四大名旦各有多少传人，没有统计，估计以梅派最多。因为梅兰芳居四大名旦首席，舞台演出持续时间长，影响最大，于是拜在门下者多，私淑者更多。梅的演唱风格平整大方，最通“大路”，于是有些唱不出程派、尚派、荀派那样特点的演员，也敢于自己标榜是梅派，这在中小城镇常见，至于该演员有多少梅派风味那就很难说了。
真正称得起梅派传人的，或者说学梅最好的，实际并不很多。李世芳若不是过早死去，当是一个。陆素娟我没见过。我见过的，以言慧珠最好。初见言慧珠，是1941年在长安戏院，她陪乃翁言菊朋演《打渔杀家》。那时言菊朋已老，言慧珠还小，只是以父女演父女可称佳话，对演出本身未留下什么印象。60年代初，中国京剧院听说是因杜近芳出国，把言慧珠从上海借来演了一期，我看了几出，印象最深的是《宇宙锋》。解放前她在上海演电影，“纺棉花”，想不到她如今演梅派戏如此规矩而又传神，可以说她没有辜负梅兰芳对她的亲自指授，能学又有才，洵属难得。那一时期还在展览馆剧场台下见过她一次，很沉静。不久“文革”爆发，她不堪凌辱，身着戏装自缢，执着于她所从事的京剧，竟以身殉，感到悲壮。
再一位，当数梅葆玖了。1950年在鲜鱼口大众剧场第一次见梅葆玖的戏，也就是王瑶卿说的“老梅请我看小梅”（《舞台生活四十年》）的那一场，双出，和谭元寿合演《打渔杀家》。又由萧长华陪他一出《女起解》。萧老即兴抓哏，大意是：你这会儿是这台上的大红人，有博士（指梅兰芳）领着，将来必然大红特红。可以认为这是萧老以及观众对葆玖的期望，台下为之鼓掌。梅兰芳晚年，不论扮相或嗓音，都已见老。梅葆玖则似青春长在，已过了乃翁在世之年而并不见老，扮相似比老梅更美，嗓音仍很圆润，真可谓梅兰芳有后。
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